Prada基金會中國首秀發布 羅馬藝術史中國再現

核心提要：受Prada團體之邀，Prada基金會在這幢中國歷史建筑內完成了意大利當代藝術的跨界“碰撞”，也將Prada在時尚品牌以外的另外一重身份展現給了中國觀眾。

3月23日，位于上海的歷史名邸 Prada榮宅 再度面向公眾開放。本次，這幢百年老宅帶來了由Prada基金會策展的 羅馬1950⑴965 。這是榮宅舉行的首次藝術展，也是Pr以擺脫這類呆板的樣子ada基金會在中國的首秀。

成立于1993年的Prada基金會由奢侈品牌Prada開創人Miuccia Prada和Patrizio Bertelli夫婦創建，如今已發展為具有兩處永久空間，20多人團隊的專業藝術基金會，多年來1直是意大利當代藝術的重要幕后推手。

榮宅原為上海 面粉大王 榮宗敬故居，由Prada團體歷經7年修繕，于2017年10月面向公眾開放。受Prada團體之邀，Prad最后a基金會在這幢中國歷史建筑內完成了意大利當代藝術的跨界 碰撞 ，也將Prada在時尚品牌以外的另外一重身份展現給了中國觀眾。

羅馬藝術史中國再現

羅馬1950⑴965 由米蘭Prada基金會藝術總監Germano Celant策展，他是意大利極有名譽的藝術史學家，提出過著名的 貧困藝術（Arte Povera） 概念。本次展覽所選取的藝術作品均創作自1950至1964年，這段時期對意大利當代藝術圖景極其重要。

1946年，意大利共和國在戰爭的廢墟中成立，首都羅馬很快成了戰后重建和現代化進程的重要驅動力。經歷了第2次世界大戰的創傷后，歐美各國相繼迸發出極具先鋒意識的藝術思潮，這些思潮隨著全球化的推動而相互影響，終究造成了1960年代初羅馬藝術界 百家爭鳴 的現象，起源派（GroupOrigine）、情勢派（GroupForma）、個性派（GroupIndividualita）等充滿實驗意味的探索性藝術派別紛紜出現。

本次展覽選取了各大派別的代表性藝術家作品，輔以各類文獻資料，試圖在遙遠的中國較為完全、深入地顯現出那個年代的羅馬藝術面貌。

起源派代表人物Alberto Burri的1幅畫作在充滿歷史痕跡的建筑里顯現出尤其強烈的沖擊力：紅色的塑料經過汽油炙烤、變形產生黑色斑痕，這類暴力而多變的方式取代了著色，創造出1幅震動人心的圖景。Burri從材料和技法上完全背棄了傳統繪畫，而選取了塑料、麻袋布、鐵片和燒焦的木片等來自戰爭廢墟的素材。諸如此類打破傳統、充滿實驗意味的作品是本次展覽的主要特點。

面對榮宅這樣1座 并不是為藝術策展而造 的空間，Germano Celant特地挑選了竹子作為策展空間的分隔。這1設計避免了藝術展常見的 白墻 與榮宅建筑的不調和，又奇妙創造了并不是完全隔離的觀展空間。同時竹子這1具有東方韻味的材料，也拉近了中國觀眾與意大利藝術的距離。

意大利文化 大使

本次展出的39件當代藝術作品，均來自Miuccia Prada和Patrizio Bertelli夫婦的私人收藏，他們對意大利當代藝術的推重奠定了Prada基金會的發展基調。另外，對意大利歷史的保護與傳承同樣成為Prada基金會的1大標簽。

2011年，Prada團體修繕了威尼斯王后宮，使其成為Prada基金會在威尼斯的永久性展館。2016年，Prada團體又在米蘭完成了對伊曼紐爾2世長廊觀景臺的修復。這類對歷史建筑的酷愛延續到了中國上海的榮宅。除建筑修復項目，在Prada基金會的策展中，歷史1直是重要的主題，其策劃的 連續的經典 、 后現代主義 、 后現代主義，藝術 生活 政步森衣飾邁出重組第1步治：意大利1918⑴943 等展覽都對藝術史進行了深入的梳理。

背靠意大利厚重的歷史，Prada基金會卻熱中于做當代前衛的事。1993年，剛剛成立的Prada基金會是時尚團體跨界藝術基金會的先鋒代表，當時流行確當代藝術以繪畫作品為主，開創人之1Patrizio Bertelli卻決定將策展重點放在雕塑和裝置作品上。在成立最初幾年內，Prada基金會相繼展出了Anish Kappor的裝置藝術作品、Michael Heizer的環境藝術作品和Louise Bourgeois的雕塑作品等。

在隨后的1段時間內，Prada基金會舉行了1系列哲學研討會議、研究性展覽計劃等極具深度的專業性活動。同時，也舉行了諸多與電影、哲學和建筑等領域相干的藝術展覽，韋斯 安德森、羅曼 波蘭斯基等大導演都曾參與Prada基金會的藝術波點都能通過更新的色采與大小組合帶來更強的視覺沖擊項目。在25年的發展歷史中，Prada基金會逐步成為1個文化中轉站，既將各個領域的藝術思潮引入意大利，又將意大利當代藝術帶到其他地方。

保持藝術的獨立

時尚品牌與當代藝術的跨界其實不少見，2014年，路易 威登同樣成立了同名基金會，由Frank Gehry設計的路易 威登基金會總部乃至成為巴黎的新地標之1。起步更早的Prada基金會則1直強調其在藝術策展上的獨立性。

Prada基金會總監Astrid Welter在接受21世紀經濟報導采訪時回想道，基金會剛起步時，除Prada夫婦外只有兩名員工，隨后才漸漸增至20多人。由于沒有永久性展館，在成立后很長1段時間內，Prada基金會依然需要借助Prada的商鋪空間策展。

雖然都叫做Prada，Prada基金會、Prada團體、Miuccia Prada本人卻是相互依存又各自獨立的關系。Astrid Welter表示，任何1場展覽，Prada夫婦都會全程參與，但基金會其實不為Prada團體提供商業上的輔助。作為藝術機構，它享有絕對的獨立。她堅決地表示： Prada基金會將保持獨立，與Prada作為時尚品牌的身份之間不會有交集。 Miuccia Prada也曾表示，基金會是純潔的藝術空間，而不是時裝品牌的廣告宣揚。

從2011年修復威尼斯王后宮開始，Prada基金會大動作不斷。2015年，Prada夫婦拜托著名建筑師雷姆 庫哈斯（Rem Koolhaas）及其創建的大都會建筑事務所（OMA）操刀設計了米蘭新館，為Prada基金會的發展提供了更標志性的根據地。

隨范圍不斷擴大，Prada基金會面臨更高的運營本錢。據Astrid Welter介紹，目前Prada基金會由Prada團體全額資助，每一年有固定數額的預算用于策劃展覽、保護建筑、基礎運營等。對未來，Astrid Welter表示樂于見到其他商業品牌以合作火伴的情勢加入，但條件是對方不會將商業訴求強加到基金會的展覽中，基金會本身在藝術上的獨立性不會因任何援助而改變。

Astrid Welter預告說，未來在榮宅將會有更多來自Prada基金會的展覽： 這里將是我們重要的策展空間之1，我們會不斷參與上海本地的藝術活動，延續帶來新的展覽。

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